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徐若瑄三部曲

徐若瑄三部曲分别是《桃色天使之终极猎杀》、《魔鬼天使》、《赤裸天使》。 一、《桃色天使之终极猎杀》 《桃色天使之终极猎杀》是由朱延平执导，吕良伟、徐若瑄、单立文、秦沛、谷峰、楼学贤等人参演的一部剧情片，于1992年上映。

该片讲述了国际联合扫毒组探员朱志杰（吕良伟）奉命调查毒枭集团的一切活动，是次主要目标是黑道中人大雷（秦沛），怎料，他所认识的硬汉子神经（单立文）突遭多名杀手残害，遇刺身亡。

杰有感事件与势力助大的大雷有关，遂着手查探个中真相。 丧礼过后，上级要求杰加入大雷集团，他乘机追查杀手下落；无意中踢破白粉交易，并从神经女儿小红（徐若萱）的男友口中，得知神经致死原因乃大雷幕后主使。可是，杰单枪匹马闯入毒枭巢穴所为却得不到上级、小红及红友小梅（卢淑芳）谅解，更出乎意料的是上级竟要他退出任务。 杰为了治好神经儿子阿光身患的重疾，再入虎穴，冒险洗去毒品交易的巨款，此举却招惹黑白两道拼命追查，未几，杰落入大雷手中，惨遭折磨。

二、《魔鬼天使》 《魔鬼天使》是傅立执导，徐若瑄、杨思敏等主演的剧情片，于1995年上映。 该影片主要讲述了十八年华的小宣是个爱情至上的女孩，为了爱她可以牺牲一切，她常幻想和男友志杰能够轰轰烈烈地死在一块，事实上他们的感情也确是如胶似漆，浓得化不开，但是这段美满的良缘都因为梦虹的介入，受到了冲击。 由于梦虹性情孤僻与世隔绝，为偿还父亲的赌债而被迫嫁给了老杜（创下一个大公司的老总），因为没有感情，又想要追求自己做主的感觉，莫虹与男子托尼邂逅，由于被老杜发现，老杜杀了托尼，当老杜想要杀了为梦虹制造“出墙机遇”的手下（老邓）时却遭雷劈死（实为老邓开枪打死）。

老杜去后，她拥有的只是财富和仅有的生命。当她第一眼见到志杰，梦虹生命中又燃起了火花，志杰跟过去的男友竟如此相似。 三、《赤裸天使》 《赤裸天使》是由朱延平执导，许佩容监制的爱情剧情片，由徐若瑄、江国斌、周禹侯、顾宝明、周孝颖、澎小兰、孟涤尘主演。

该片讲述了苗伟（江国宾）替舅舅顶罪入狱，在牢房内受尽屈辱，每夜只有幻想与自己从小青梅竹马的恋人温妮（徐若瑄饰）亲热来慰藉痛苦。 苗伟出狱后，靠打散工为生，去找温妮重叙旧好，却发现她已有了未婚夫乔治。一日在party上温妮见乔治谈兴正浓，于是就叫苗伟先送自己回家。

二人开车在山上玩耍，回家后却见愤怒的乔治兴师问罪，认定二人有私情。温妮与乔治争执后分手，遂与苗伟结婚。 婚后二人很幸福，然而苗伟却因为狱中过多的屈辱与性幻想而导致现实中无法与温妮正常接触，二人开始出现隔阂。心烦意乱的苗伟于是去找旧情人玲姐满足生理需要，而这个秘密在一个雨夜被温妮偷偷查到。

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在百度网盘搜索即可。 徐若瑄（Vivian Hsu、ビビアンスー），本名徐淑娟，1975年3月19日出生于台湾省台中市丰原区，中国台湾流行乐女歌手、影视演员、作词人、电影监制、主持人。

1988年，加入主持团体“小猫队”，并担任了台湾中华电视台综艺节目《青春大对抗》中的助理主持? 。

1990年，参加华视举办的“TV星秀争霸战”才艺美少女选拔活动，获得冠军，从而开启了她的演艺生涯。1991年，加入女子演唱组合“少女队”。 1993年，少女队宣布解散，徐若瑄正式单飞? 。1994年，主演喜剧电影《笑林小子》 。

1995年，推出首支个人日语单曲《唇的神话》，从而正式进军日本歌坛。1996年，推出首张个人日语专辑《天使·想》；同年，推出首张个人韩语专辑《?????》。1997年，加入“黑色饼干”乐团 。

1998年，推出首张个人普通话专辑《大麻烦》。1999年，黑色饼干宣布解散。 2000年，受周杰伦的邀请，为他填词了《可爱女人》、《龙卷风》等歌曲。

2001年，担任The d.e.p乐团的女主唱。2005年，推出第5张个人普通话专辑《狠狠爱》? 。2006年，获得第4届东南劲爆榜港台地区劲爆最佳唱作女歌手奖 ；同年，其主演的爱情电影《云水谣》上映，她则凭借该片入围第29届大众电影百花奖最佳女主角奖? 。

2007年，主演青春爱情剧《恋爱兵法》 。2011年，主演的剧情电影《星海》上映? 。2014年，担任东方卫视音乐真人秀节目《中国梦之声第二季》的导师? 。2015年，担任剧情电影《我来自纽约》的监制。

2018年，主演惊悚悬疑电影《人面鱼：红衣小女孩外传》 。

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家》《春》《秋》简介 《激流三部曲》，包括《家》(一九三一年在《时报》连载发表，一九三三年初版)、《春》(一九三八年初版)、《秋》(一九四?年初版)三部，内容是通过一个大家庭的没落和分化来写封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中的激荡。作者以很大的激情对封建势力进行揭露，歌颂了青年知识分子的觉醒、抗争并与这种家庭决裂。

对题材的熟悉的作者感受的深切，使这部作品获得强烈的感染力量。

在对青年进行反封建的启蒙教育方面，《激流三部曲》，尤其是其中的《家》，曾起了很大的作用。 背景 作品以“五四”的浪潮波及到了闭塞的内地——四川成都为背景，真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂，溃败的历史；用作家自己的话说：他“所要展示给读者的乃是描写过去十多年间的一幅图画”(注：《〈激流〉总序》)。高氏豪门外表上诗礼传家，书香门第，但遮掩在这层帷幕之后的，却是内部的相互倾轧，明争暗斗，腐朽龌龊，荒淫无耻。为了维护这个作为封建制度的支柱而又面临崩溃的家庭，以高老太爷和克明为代表的那些卫道者，竭力奉持着礼教和家训，压制一切新的事物，甚至不惜以牺牲青年为代价。

这就又加深了新与旧、当权势力与被压迫者的矛盾，并使年轻人遭受巨大的痛若。在《家》中，就有梅的悒郁致死，瑞珏的惨痛命运，鸣凤的投湖悲剧，婉儿的被逼出嫁，——这些青年女性的不幸遭遇，无不是封建制度以及礼教、迷信迫害的结果。作者通过这些描写，表现了深切的同情和悲愤，并向垂死的制度发出了“我控诉”的呼声。

内容简介 然而这个家里的新旧矛盾，毕竟已发生在“五四”时代。“五四”的浪潮掀起了青年一代的热情和理想，也回深了他们对于旧的制度和生活的憎恨。《家》中的重要人物觉慧，便是这种受到新思潮冲击的新生的民主主义力量的代表。

他坚决反对大哥觉新的“作揖哲学”和“无抵抗主义”，他的信念很单纯，对旧势力“不顾忌，不害怕，不妥协”。他的确是“幼稚”的，对周围的一切还不能作出科学的分析，甚至感到“这旧家庭里面的一切简直是一个复杂的结，他这直率的热烈的心是无法把它解开的。”但基于“五四”时代对旧的一切表示怀疑和否定的精神，他知道这个家庭是“无可挽救的了”。

他并不想对“家”寄托什么希望，而热心于交结新朋友、讨论社会问题、编辑刊物，创办阅报社等等社会活动，“夸大地把改良社会、解放人群的责任放在自己的肩上”。即使在他与鸣凤热恋的时期，他在外面也“确实忘了鸣凤”，只有回到那和沙漠一样寂寞的家里时，才“不能不因思念她而苦恼”。最后，觉慧无所顾忌地离开家而远走了。作者通过觉慧写出了革命潮流在青年中的激荡，写出了包含在旧家庭内部的新力量的成长，也通过觉慧来对觉新的“作揖主义”和别人的懦弱性格作了批判。

在《春》与《秋》中，从淑英、淑华等人的成长过程，可以看到觉慧的行动对这个家庭所产生的巨大影响。这一性格的确是给读者带来了鼓舞、带来了“新鲜空气”的。觉慧到上海是为了向往那里的“未知的新的活动”，“还有那广大的群众和新文化运动”；作品并没有正面地具体描写觉慧离开家庭以后所走的道路，但对封建家庭的叛逆，常常是知识分子走上民主革命的起点。根据觉慧性格的逻辑发展，在中国具体历史条件下，他是有可能经过较长时期的摸索而找到人民革命的主流和领导力量的。

虽然环境气氛和时代精神在《激流三部曲》中表现得不够充分，使人不能十分真切地感受到那个家庭与当时各种社会关系的联系，但作品写到了“五四”革命浪潮的影响，写到了四川军阀混战对人民的骚扰，也写到学生们向督军署请愿和罢课的斗争，以及地主派人下乡收租等情况。这一切都表示这是一个人民革命力量正在观苦斗争和不断壮大的时代，而这种背景就给觉慧这些青年人的叛逆性格和出路提供了现实的根据。 觉新和觉民是始终贯串在《激流三部曲》里的人物，特别是觉新，作者对他所花的笔墨最多，而且可以说是整个作品布局的主干。这是一个为旧制度所薰陶而失掉了反抗性格的青年人，心底里虽然有着是非和爱憎的界限，也理解夺去了他的幸福和前途、夺去了他所最爱的梅和瑞珏的是“全个礼教，全个传统，全个迷信”，但他无力挣扎，只能伤心地痛哭，忍爱着精神上的痛苦。

他是旧礼教制度下的牺牲者，但同时又不自觉地扮演了一个维护者的角色。作者对他是有一些批判的(通过觉慧，曾多次批判他的怯弱)，但更多的是同情和原谅。读者只有在把他当作一个牺牲者的心情下才可能产生一点惋惜；这种情绪却往往又为人物自己的行动所否定了。

觉民的性格是沉着的，也是比较定型的；作者给他安排了一个比较顺利的遭遇，使他胜利地得到爱情，跨过了逃婚的斗争。他也有改变和发展，但都是顺着一条路向前的，他自信可以掌握自己的命运。在《春》和《秋》中，他已站在斗争的前缘，不妥协地和那些长辈们当面争辩，并卫护着淑英、淑华的成长。

在给觉慧的信中，他说：“我现是在‘过激派’了。在我们家里你是第一个‘过激派’，我便是第二个。我要做许多使他们讨厌的事情，我要制造第三个‘过激派’。”这第三个就是淑英，淑英的成长和出走，是贯串在《春》里面的主线，而觉民的活动就为这件事的开展准备了条件。

在青年女性中，除了上面提到的一些牺牲者外，作者在《家》里还写了琴和许倩如，这是正面力量的萌芽，虽然许倩如只是一个影子，而琴还正在觉醒的过程中。到《春》里，这种正面力量就有了成长，不仅琴的性格得到进一步的发展，而且出现了淑英。她从觉慧的出走引起了心灵的波动，从蕙的遭遇又深切地感到摆在自己面前的危机，于是在觉民、琴等人的鼓舞下，逐渐变得坚强起来，终于走上了觉慧的道路，理解了“春天是我们的”这话的意义。

《春》和《秋》中所展开的是比《家》中更加深化了矛盾。在长辈们的虚伪与堕落的衬托下，《春》里面主要描写一些心灵纯洁的少年男女的活动，为淑英性格的成长和觉醒提供了条件。情节的开展比《家》来得迂缓，而精神仍是一贯的。淑华的活动主要在《秋》里，这是一个性格单纯开朗的少女，她的爽直快乐的声音常常调剂了某些场面中的忧郁情调，给作品带来了一些明朗的气氛。

她最后也逐渐成长起来，有了“战斗的欲望”，而且与旧势力进行了面对面的争辩。和她成为对比的是淑贞的命运，正当淑华争取到进学堂的机会的时候，淑贞就跳井自杀了。这是个生活在愚蠢和浅妄的包围中而从来没有快乐过的木然的少女，通过她的遭遇暴露了那些长辈们的虚伪和丑恶，说明了封建主义对于人们的精神上和肉体上的严重的摧残。

这些少女们的活动，包括绮霞、倩儿、翠环等人，是作品中的重要构成部分。 对于那些虚伪、荒淫和愚昧的老一代的人们，作者并没有把他们漫画化，?。

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